有多少人被《异形》系列电影中的黑暗生物吓怕,就有多少人被女主的战斗力迷倒,这话真的不虚。《异形·夺命舰》仅仅上线11天,票房就突破5亿元,成了院线黑马。虽然评论走向两极,但几乎没人会否认,片中的蕾恩已经成为了新一代“异形女王”。
▲《异形·夺命舰》
女演员卡莉·史派妮,完全演活了科幻片中女角色该有的模样。她果敢、坚毅,扛着机枪,独自迎战凶狠嗜血的敌人,拯救同伴。熟悉她的观众,差点反应不过来——这位身高1.55米的女孩,过去常被人冠以“幼态”“柔弱”的刻板印象。而今天,全都被翻篇了。
▲《异形·夺命舰》
新电影中的故事发生在遥远的2142年,人类已经在太阳系边缘的荒芜星球上进行殖民。这里环境恶劣,没有光照,人们忙着开矿、工作,没有多余娱乐,孤独才是主流。出生在这里的蕾恩和许多人一样,最大的愿望是在公司定下的劳动工作时间结束后,前往另一个能看见太阳的星球生活。
然而资本不会隐藏它贪婪的面孔。合同终止时间一拖再拖,蕾恩和伙伴受够了被公司无限压榨的生活,他们计划前往一个废弃的空间站,找到休眠所需的冷冻剂,驾驶飞船远走高飞。
▲《异形·夺命舰》
危险就这么开始了,逃生、杀敌。寂静的外太空没有救兵,狡猾的黑暗生物躲在阴影处蛰伏,而被困此处的人类进退两难。
乍看之下,新电影的脚本与过去并无太大差别。然而认真琢磨,由女性来战胜“恐惧”,才是《异形》送给观众的礼物。
▲《异形·夺命舰》
一直以来,《异形》系列都是有关“恐惧演化”的电影。每个时代都有让人们因受控制而产生恐慌的事物,比如战争、武器,甚至是所谓的资本。而神秘、残暴的外星生命的设定,既回应了这种情绪,也反映出人在面向未知事物时自觉渺小的感受。
在过去,科幻巨作里拯救人类的主角大多是男性,他们的超能力与肌肉,如同一抹视觉安定剂。然而在这场太空博弈游戏中,幸存到最后的永远是人类女孩。往常被安放在女性身上的柔弱标签,与她们战胜异形的强悍,形成了鲜明的对比。
▲《异形4》
《异形》系列电影中的女性角色都有着“现代化”的一面,然而这样的先锋性,绝不是现代才有的产物。如果要为她们的设定寻找一个起源,那么几乎所有出现在《异形》系列电影中的女性角色,都绕不开45年前的一个女人——西格妮·韦弗,“异形之母”。
从1979年到1997年,18年间,西格妮扮演了《异形》中唯一的女主角雷普利。甭管编剧、导演怎么换,只有她始终担任主角。这足以窥见西格妮与雷普利合二为一的魅力。
▲《异形2》
雷普利是宇航员、陆军少尉,也是“诺斯托罗莫”号的飞行官。你能从她身上看到太多现代女性的属性。在太空休眠57年后,她见证了女儿的离世,战友亲朋皆在她面前烟消云散,但她没有因此丧失自己的意志,而是把灭杀异形当作了自己的责任。
为什么雷普利够迷人?因为她让“hero”这个词,不再只指向单一的性别。在《异形》之前,女性英雄角色是长期缺失的。20世纪70年代,你能看到有《教父》《星球大战》这样的男性英雄电影横空出世,电影里的女孩“要么穿着短裙到处跑,要么躲在角落里哭”。
▲《异形2》
蕾普利打破了传统英雄电影中的性别限制。当男船长还陷在面对异形的恐惧中时,她当机立断带着大家逃跑;为了救小女孩,又单枪匹马冲入异形女王的巢穴开打。她救猫猫、救人类,可谓是战斗力最猛的一位。
同时,她也解构了母性。异形需要寄生在女性身体内才得以生长,当她发现自己被感染后,不顾公司的诱惑,毅然跳下火海。尽管在随后的200年,公司制造了蕾普利的复制人,并让她生下异形女王,但她仍旧选择了消灭“孩子”。在母性面前,她打破了那种古老的奉献与柔软,遵从了自我本性。
▲ 《异形3》
更何况,蕾普利从不贩卖美貌。她剃光头、在火场里摸爬打滚,每天穿得严严实实,完全颠覆了过往科幻作品中金发碧眼的美丽形象。新电影中,饰演开飞船的女掌舵手纳瓦罗的吴爱玲剃着光头出场,想必也是参考自她。
事实上,《异形》作为一部科幻惊悚片,从一开始就不是奔着“大女主”去的。在筹备过程中,几乎所有的工作人员都默认主角是男性,然而导演出乎意料地将电影进行了反性别刻板印象的处理,选择了西格妮来扮演主角。这放到20世纪80年代美国提倡女性回归家庭的保守语境中去看,更能显出其想象的大胆。
▲《异形4》
西格妮1.82米的身高,让蕾普利气场大开。她完全消解了过去对妇女的偏见,其气质、行为、力量,显然让女人获得了一个全新的样貌。当雷普利与薇诺娜·瑞德饰演的生化人站在一起,不知道有多少人“嗑”上了这对亦敌亦友的闺蜜。
但这样的身高,也曾让西格妮的事业阻碍重重。11岁时,她就已经达到现在的身高了。同学回避她,表演教授说她没天赋,她的知名制作人父亲与演员母亲也很难想象她能当演员。就连西格妮自己都说:“我从没有信心认为我能演戏。”因为在好莱坞,几乎很难有制片方会邀请一个比男主角还高的女人当演员。
更多时候,她只能扮演边缘的人物,比如母亲、路人。每一次,当她进入试镜的房间,里头的制片人、导演、片方都会站起身来,而当他们意识到西格妮非常高时,就会尴尬地坐下。那一刻,西格妮明白自己能获得这个角色会很难。因为她“很难满足他们对女性的想象”。
西格妮和雷普利,可以说是彼此成就的。戏里戏外,她们都要面对时代的局限、演员的局限,《异形》就像一把钥匙,打开了她们通向未来的路。演完雷普利后,西格妮拥有了更多参演大制作的机会。70多岁时,她还在《阿凡达》里饰演科学家博士和14岁的虚拟人绮莉,大量的海底潜水拍摄,都由西格妮自己完成。
▲《阿凡达:水之道》
雷普利是一个划时代的标志,她在无形中影响了太多《异形》女主,甚至是好莱坞的女英雄叙事。
▲ 查理兹·塞隆称,在拍摄《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》时,她的角色受到雷普利很大的影响。而《黑夜传说》里的凯特·贝金赛尔,同样是西格妮的铁迷。图/《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》
《异形》前传《普罗米修斯》中的肖博士,眼中怀有对生命的怜悯,但是手里却握着复仇者的剑。戏里有与雷普利重叠的“怀孕”一幕,当肖意识到自己同样被异形寄生,她果断地为自己打麻醉,躺上手术台,忍痛剖出肚子里的生物。这一幕也被称为《异形》的经典场景。
▲ 《普罗米修斯》
她的勇气催生了复仇的火焰。当她意识到人类的造物主绝非善类,她选择了反击。在影片的结局,她活下来了,但她没有选择“逃生”,而是驾驶飞船继续前往外星。她反转了过往科幻片中的主角身份,由一个猎物,变成追赶、消灭敌人的猎手。
虽然观众都在说“一代人有一代人的雷普利”,但这句话本身就证明了,无论看过多少战斗力爆棚的女主,我们始终会不断回望、怀念那个打开了科幻新世界,飒爽迷人的初代科幻教母雷普利。
▲《异形》
参 考 资 料
[1] The Untold Truth Of Sigourney Weaver
作者:丰白卡
编辑:晏非
排版:陈琳琳
题图:《异形2》
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