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F小姐
这年头的大叔,还能靠什么迷人?
F小姐
| 永 远 别 对 生 活 冷 感 |
这年头,依然迷人的大叔有两种,一种有颜,一种有骨。
如果说《狂飙》男角们踩中的是热忱真实的人味,那言承旭在《夏花》里演的萧寒,则呈现了
另一种迷人眼的叔圈新标杆。
▲《夏花》截图
一出场,就是带梦幻气息的。
萧寒是个落魄的园艺师,戏里大部分时间都在锯木头,虽然没有高级装束,但养眼的清爽白衫造型和毫无捏造感的少年气,
已然成为小岛里的热带风光。
▲
电视剧《夏花
》
导演的造景术自带浓浓的王家卫风情,把40+岁的言承旭,拍得太撩人。
虽然有观众吐槽“富家小姐爱上落魄男人”的设定不现实,
但谁又能拒绝充满少年气与成熟张力的大叔呢?
今年几部热剧播出,让几乎埋土的叔圈又重新兴起来。
大叔成了中年流量,也塑炼了新的屏幕审美。但今天我们再谈起大叔,他们不再是霸道总裁式的冷酷,而是可以
普通的、诙谐的、饱受挫折但依然睿智幽默的大叔。
▲
电视剧《我的解放日志
》
新韩剧《离婚律师申晟瀚》里的曹承佑,偶尔不修边幅,也有让人嫌弃的小缺点。
会在台阶上穿袜子、放屁后抖开被子,还会因为和朋友一起买的辣白菜分配不均而叨叨不停。
▲电视剧《离婚律师申晟灏》
原以为这样的古怪大叔,会是神经大条的大老粗,但他又是能与离婚女性深度共情的人。
当他站在孩子的角度慰勉对方伤口无须压抑、站在女性的视角鼓励她去追求自由时,大叔的
柔软的、温润的、笃定的力量
就出来了。
▲
电视剧《离婚律师申晟灏
》
“反差”是始终贯穿“非典型”大叔魅力的关键词,
他们看起来不够精英、不够硬,但内里始终是柔韧的、充实的。
像《我的大叔》里的建筑公司部长朴东勋,生活一地鸡毛,老婆出轨、职场被打压,他承受着生活重担,是个脸上挂着“没什么好心情”的人。
但在遇到被身世所累的女主后,他终于拥有了遇到同类、挺胸反击的力量,直面自我,并帮助女孩度过惨淡人生。
▲
电视剧《我的大叔
》
还有《这个杀手不太冷》《迷失东京》,这些戏里的大叔都是活在人生边缘的人,也是指引女主、或与女主并肩同行,去消解心碎和生活悲伤的人。
当大叔脱去了幻梦般的神性
,他们的光环也开始落地,与观众产生深刻共情。
▲
上为《这个杀手不太冷
》,下为《迷失东京》
大叔的魅力,也是一种价值的交锋。
《LEGAL HIGH》里的律师古美门研介,刻薄、狂妄、功利,他打官司时不择手段,接的案子也不强调事实对错,始终认为“胜利即是正义”的。
古美门是纯粹的理性主义者,他对始终追求“真相和正义”的黛嗤之以鼻。
两人互相耍怪逗趣、吵闹斗气,但心底里,他始终为坦荡的黛深感自豪,而天真的黛也在古美门的吐槽里,逐渐平衡了自己对法律的认知,
他们会彼此暗戳戳地帮助对方,也能成为共同战斗的伙伴。
▲
电视剧《LEGAL HIGH
》
戏里,古美门和新垣结衣演的律师黛Battle过太多次了,每一场对话,都能成为流传网络好久的金句。
像对审美的反驳“靠内在选择就一定比以貌取人伟大吗?喜欢别人的标准是个人自由”。
看剧最有趣的,不就是看大叔清醒的脑筋输出么。
活到中年的大叔,年龄是人生修炼的奖章,阅历的沉淀则是给现实生活的解读和疗药。
今天我们爱大叔,
爱的是他们所带来的坚韧、尖锐、勇气
,而非华丽的身份和背景。
很久前,“大叔热”也流行过几回。但那个时候的大叔,总有种被影视作品过度美化的虚幻。
他们出场总身披着代表精英的高级时装、脚踩皮鞋,荧幕上的大叔虽年长,但样貌还在保质期内,事业强盛、家境完美,只是缺少了一剂爱情的趣味。
他们不愁生活,没经历过什么捶打,也少了些更深刻的行为思考,
只是套上了大叔的壳,走在为酷而酷的路子上,
以至于《东八区的先生们》,才会让人感到“油腻味”如此难耐。
大叔走向了符号化,也被崩坏了。
单薄的“大叔”,成为了偶像剧的另一种表现形式。
《星辰大海》里的林峯,人设是个东南亚富商之子,年纪身份都已经沉淀了一定的分量,但处理爱情的不顺时,也只能用稚嫩的手法。
和情人刘涛闹别扭,中年男人明明可以用更沉稳、成熟的方式坦白情绪,但在戏里,他只会拿起水喉,喷洒式淋湿大家。浪漫么?可能只是编剧想要达成的中年偶像剧效果罢了。
“大叔”成了一种象征性人设,他们有品位、花钱不眨眼、女人缘出色,而女人迷恋偶像剧大叔,迷恋的可能是自己的征服欲。
《喜宝》里的郭采洁,用美貌和大叔勖存姿换来了钱财物质与梦寐以求的生活。
她以为自己可以坚守游离的心,可最终还是在大叔的攻略下,奉献了爱意。她陶醉在大叔的温柔乡与霸道里,享受着他人的艳羡与恐惧,
她爱的是一种“征服狮子”的构想。
▲电影
《喜宝
》
少女为什么总会爱上大叔?有种说法是,
大叔的魅力其实来自不太稳定的社会
。
上个世纪七八十年代的日本,还是处于快速发展、有许多不确定性、女性仍处于保守地位的社会。
那个时候流行的第一波大叔,就是像高仓健、千叶真一这样的硬汉。
▲高仓健
他们像武士一样坚贞不屈,敢闯敢拼,也不缺勇谋,是一缕游走于传统外的、叛逆的新意识。
他们代表的是一种冲破桎梏的果决,历经岁月的大叔,不一定年长,却一定代表了物质或身份上的安全感。他们是女性可以
在不安稳的未来中获得安慰
、可以托付的对象。
从前附加在大叔身上的标签是闪亮的。
他们要不有钱、要不有权,或者是代表着反叛力量,徘徊在世界边缘,从事着黑暗职业的猎手。
投射在荧幕上的标签,其实是女性对“强”的渴望。
▲韩国电影《大叔》
但随着社会中女性经济的发展,女人不再被束缚于小家庭里,而是步入了职场,在压力参差的繁忙生活里,她们期盼的大叔早已转了型,是向内探求的、能带来精神疗愈的男人。
大叔变成了一种关乎爱情的寄托。
《北京遇上西雅图》里的Frank,木讷、寡言,但他给了只身来到国外待产、富豪情人的文佳佳一种真正贴实的温柔。
他不懂浪漫,不会甜言蜜语,但会在文佳佳暴怒时给予安抚,在她生产后给予无声接纳的拥抱、无微不至的照顾。
▲电影
《北京遇上西雅图
》
Frank代表的大叔是安稳、踏实、温暖、美好的象征,文佳佳如同所有渴望关爱、家、支撑的女人一样沦陷了,在他们身上的爱情迷思与启发,
是现代女性对物质和情感的抉择。
▲电影
《北京遇上西雅图
》
那时的大叔故事虽窝心,但仍觉得如《鬼怪》里的孔刘一样,
塑造的是一种完美梦幻的爱情图腾
,如同“帅弟弟”“总裁”一样,为了满足女性的幻梦。
▲电视剧
《鬼怪
》
从前的大叔始终是主动的一方,是一种能包容爱人脆弱的“空间”,他代表的仍是一种安全感。
▲电视剧
《鬼怪
》
但如今的大叔,是一种去欲望的快乐刚需,他满足的首先是一种人格崇拜,是野生的、真实的人性。
爱《狂飙》里的大叔们,不就是爱这种毫无偶像包袱的清爽感么?
剧本没什么爱情戏路,只是一帮人困在人生黑暗里的挣扎和出路,但就是那些彼此扶持、坚守、鲁莽又真诚的片段,最戳人心。
哪怕是鱼贩子杀手老默,不是标准的荧幕美脸,但内里的闪光是能覆盖外形的。
后期他对恩人的感激和笃定保护,对女儿的情怀,喜怒哀乐都是干干净净的,没那么多拧巴和故作酷态。
▲
电视剧《狂飙
》
在与大叔的恋爱过程中,
女性也能以一种强者而非弱者的姿态去体验爱
。她们没有太多眼泪需要牺牲,恋爱也不是为了逃避自我,而是为了面对、确定自我。
像《夏花》里的何冉,就是进攻型女主。她对言承旭的感情起因一见钟情,尽管身体的病痛限制了她太多可能,但她的灵魂仍是丰满而自由的。
她主动寻找言承旭的下落,努力追逐爱情,在与大叔的甜蜜进展里,获得一种猎手般的成功、愉悦感。
如今再提起大叔,心动的不再是抽象的荧幕形象,而是具体的、真实的人。
说到底,好的“大叔”和好的“帅弟弟”、“总裁”角色是一样的制法,
他们不再是满足幻梦的浪漫,而是平实的烟火气。
不油腻的大叔很美好,但更希望,大叔的典范,仍可以再来多些。
内容编辑:nico
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还有哪些小众大叔!
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大叔的柔情,来自生活的历练。 大叔的沧桑,都是生活的沉淀。 从外貌到言行,再到价值观,永远都是那么让人觉得靠谱,踏实。
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