这阵子逛热搜,发现了几个好惊喜的话题。像“16位阿姨为圆戏瘾组队拍《甄嬛传》”“六旬奶奶每天化妆坚持40年”……说真的,酷从来都不是年轻女孩特有的标志。在大妈身上的酷,也打破了从前对她们“不时髦”的迷思——不是不懂审美,而是大妈也有选择怎么去“审美”的自由。
甭管流行的是长直发、极简还是极繁复古,爱卷头、穿碎花的大妈依然可以我行我素地自如挑选风格。
一直觉得,“大妈”其实是个很有意思的词,它代表的不是花季盛放时期的漂亮,也不是高级的精巧,而是一种从土中长出来的、浓郁又饱腹的熟果实。
所以与其说“大妈”不符合对女性魅力的想象,不如说是观众对“大妈”的期待,还有着不妥帖的偏差吧。
更觉得大妈的生动美,其实不在于对世俗漂亮的追逐,而是在于对生活始终贴地、热情的审美上。
“大妈审美”,才不是“审”悬浮、虚无的高级感,而是“审”快乐、真实——没什么比好好生活更紧要了。
记忆中,她们常穿梭在炊烟袅袅的街巷,跳舞、聊家长里短。随着年龄的变化,她们的面孔没那么平整了,但经过岁月、阅历而沉淀下来的成熟人格,总带着一种脑筋清醒的魔力。
这种泰然、自主又先锋的“大妈气质”,总让我想起前阵子刚在抖音开通账号的罗文姬女士。
她年过七旬了,可耍起宝来一点也不含糊,毫无顾虑地玩梗、搞怪,可爱到犯规,以至于让人觉得,日后能成为这样的有趣大妈,倒也蛮不错的。但这样的大妈,又不单是只会制造简单快乐的人,而是生活困顿的猎手——欢乐的底下,有着静默、深刻的思考。
记得新一期视频里头,她为网友解答困惑,面对“周围的人都很成功,只有我还留在原地,多少有点不安”的思疑时,她给出的回应是:“不安的感觉,是因为睡不着、吃不下饭,还是病了吗?如果都没有,那就没什么好担心的了。”
这种对生活温润、透彻的洞察,大概也是“大妈”给女性独有的体恤吧。
戏外的罗文姬女士,也是个很爱真实性的女人。曾记得在某个采访中她说过:“若我不能真实地活着,表演也会变成谎言。”
所以她演的个性大妈,都不是空洞的角色,而是有矛盾两面性、活生生的“人”。
《奇怪的她》里,她是絮叨、脾气大、爱骂人,但为了孩子可以放弃爱情的女人,但即使是放弃,也是主动选择的。
而在《我能说》中,她又是为了达成梦想而不择手段学英语的“麻烦精”,精悍、犀利,偶尔犯迷糊,也有爱嘀咕人的时刻。
她们不美好,但却是一种存在于市井中坚韧的、浪漫的生活表达。
换个角度去看,拨开女性、成年人、母亲的身份,这或许才是时下被大众偏爱的,真实、不受潮流驱使的个性。
像《俗女养成记》中陈嘉玲的妈妈吴秀琴,在别人眼里,她就是个不好惹的“大妈”,偶尔神经兮兮,想法子纠正女儿的坏毛病,也会故意装作暴露狂想教女儿怎么处理意外,但她也好面子,会为了争个输赢,逞强送女儿去练不合适的钢琴。但反过头来看,也不免赞叹她有一种说干就干的勇气,以及能把一切都努力做好的决心。
关于自己的选择,她从不被动,反而一直是带有主动性地去把握、争取。当发现丈夫和初恋有暧昧时,她说走就走,甚至偷偷考了驾照、狂飙车,和女儿来了一场属于女人的旅行。
女儿失恋,她不会过度细究对与错,反而鼓励孩子去追逐自己想要的东西。成为妻子、母亲,都是次要的,关键是好好活着。
关于生活的讨论,或许才是“大妈”真正展现魅力的时候。
但现在的影视剧,太擅长制造四平八稳的“大妈”形象了。看了太多妇女们困在炉台、家事、妯娌关系中的桥段,从戏里到戏外,大妈们好像都变成了与现代女性对立的角色。
但谁说大妈只能演恶婆婆?总觉得,大妈也可以是另一种大女主——非职场,而是生活的强手。
对着保健品公司新上门的推销员小李,她们一边嘴上忽悠着“想买”,将他认作干儿子,一边暗地里合计怎么把人力用到极致——打扫卫生、遛狗、搬垃圾,还发明了“小李共享”小组。
大妈也爱嗑CP、会八卦、会被美好青春的恋爱击中,也会迷恋上“偶像”,为了做甜品给女儿吃,苦练手艺甚至可以参赛赢得甜品师的名头。
戏的风格是诙谐、夸张的,但我觉得编剧恰恰利用了这种反差,展现了大妈们不被轻易瞧见的强大和美,这种力量不是“大女主”式的宏大,而是小人物的独立、坚韧和对生活的好奇劲儿。
说真的,这年头相比女明星之间的drama故事,更抓我眼球的,反而是拧掉了网络的“高级”滤镜、充满市井烟火气息的“大妈”们。
即使不够美,也不够有腔调,穿搭想怎么样就怎么样,但谁能说大妈不够酷?
她们有选择的勇气,也有为后果承担的勇猛,即使是扎根于平凡,也是另一种生动迷人的好看。
她们不那么贴合网络审美,但却总觉得,她们才是“穿衣自由”“审美自由”“精神自由”的佼佼者。
不追逐流行的大妈们,反而更学会了怎么欣赏自我,以及平实生活的可爱、快乐与底气。
评论48