“没想到21年后,廖穗芳打败了安嘉和成为我心理阴影的第一名。”赶着年末,迷雾剧场携最新力作《回来的女儿》回归。
梅婷饰演的廖穗芳,够阴、够狠、够聪明,表面看起来平平淡淡,却吓得观众暗自流汗。
悬疑剧,需要比其他类型剧更强的代入感,这离不开服化道的帮衬。
剧中的廖穗芳,是让两个男人追着她跑的厂花,虽然人到中年,但依旧非常注重自己的仪态。
不论是走路还是骑自行车,她的腰杆都挺得笔直。虽然烫了卷发,却不会披散着,而是用头花扎得干净利落。
她的服装更是多样,什么大衣搭配什么颜色的丝巾、穿毛背心时内衫是高领还是低领……都搭配得分外讲究。
尤其是她在剧中穿的许多垫肩款式的服装,勾起了观众对于那个年代衣裳模样的记忆:“我妈妈的衣柜中有过同款。”
张子枫的瘦弱单薄在这部剧里更是清晰可见,但在前期凸显她是从福利院跑出来、装作自己年龄比较大的时候,也会给她穿上一件宽肩外套。
前段时间的热播剧《风吹半夏》,也是一部定位于1997年的年代剧。剧中赵丽颖饰演的许半夏,简直是一本行走的复古风穿搭指南。
其中,垫肩西装、廓形风衣等服装,都在打造宽肩上下足了功夫。毕竟是一个在男性群体里抢肉吃的女老板,在气场上,她可一丁点也不能输。
的确,宽肩样式的衣服在如今看来已是平平无奇,却在上个世纪结结实实地火了几十年。那时,无论男女,都把宽肩视作潮流。
1945年时,张爱玲就在散文《气短情长及其他》中写道:许多女人用方格子绒毯改制大衣,毯子质地厚重,又做得宽大,方肩膀,直线条,整个地就像一张床——简直是请人躺在上面!
这对当时女性追求宽肩的描述诙谐而生动,虽说也有夸张成分,不过这的确是1940年代中国垫肩风潮的真实写照。
1988年,毛阿敏穿着最时髦的大垫肩套装登上春晚,一时间,垫肩时装更是火遍全国。
对于男性来说,在视觉上打造宽肩是一件十分平常的事情。因为自古以来,男性的肩膀就被赋予了承担责任、提供安全感等诸多定义。
而对于女性而言,则是:美人之肩,以垂为美,平者次之。曹植《洛神赋》中说的“肩若削成”,便是中国传统审美中“美人肩”的标准。
这样的肩膀审美也透露着社会对女性的想象:柔弱纤细、不能自理。
而改革开放后,走出封闭家庭和落后农村的女性可以用她们的智慧、勤奋去挣得一定经济权和话语权时,她们更愿意决定自己的肩膀是平是垂、是宽是窄。
我们所讲的复古风,其实当中很多元素都脱胎于港风。喇叭裤、大翻领衬衫、宽肩西装都是从香港流入内地的时尚元素。
宽肩型的大衣,不仅能带来干练的气质,也将观看者的视觉中心从腰、腿等部分转移至上半身,宽大的肩型又能将胸部拉平。
观赏性减弱、方便干活的功能性增强,这就是上世纪香港白领女性的穿搭方向。
不仅是国内,很多国家的女性对于宽肩审美都有着相似的理解。
比如,好莱坞就是“垫肩”兴起的重要推手之一。
1945 年上映的影片《MILDRED PIERCE》(《欲海情魔》)中,由Joan Crawford饰演的女主Mildred Pierce,无论是穿西装、衬衣还是蕾丝薄衫,垫肩元素从不缺席。这为她呈现出独立、坚强、果断的女性形象打下了坚实基础。
80年代的美国电视连续剧《豪门恩怨》(Dynasty),在剧中垫肩覆盖几乎所有服装,成为必需品。
直到现在,打造宽肩依旧是许多人的穿搭密码。
修饰肩颈线条和手臂上的肉肉、打造和谐头肩比例,甚至是拗出“直角肩”,都是人们选择宽肩、垫肩的原因。
而宽肩的服饰类型也不仅限于西装、大衣等外套,毛衣、卫衣、衬衣、T恤,甚至是无袖背心,都可以设计出宽肩的效果。
另外,我一直觉得泡泡袖是宽肩设计中一种比较违和的样式——既展现宫廷元素,又增强了肩膀的壮硕感,倒像是回到了上世纪的欧洲……
总之,宽肩应该是可美艳、可飒爽的,别让它的审美意义倒退。
参考资料:
[1]战争时代的女性力量——垫肩流行始末 | 西装客
[2]许半夏的衣柜,藏着半部女性奋斗史 | 柳飘飘飘了吗
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