“没想到21年后，廖穗芳打败了安嘉和成为我心理阴影的第一名。”赶着年末，迷雾剧场携最新力作《回来的女儿》回归。

梅婷饰演的廖穗芳，够阴、够狠、够聪明，表面看起来平平淡淡，却吓得观众暗自流汗。

悬疑剧，需要比其他类型剧更强的代入感，这离不开服化道的帮衬。

剧中的廖穗芳，是让两个男人追着她跑的厂花，虽然人到中年，但依旧非常注重自己的仪态。

不论是走路还是骑自行车，她的腰杆都挺得笔直。虽然烫了卷发，却不会披散着，而是用头花扎得干净利落。

她的服装更是多样，什么大衣搭配什么颜色的丝巾、穿毛背心时内衫是高领还是低领……都搭配得分外讲究。

尤其是她在剧中穿的许多垫肩款式的服装，勾起了观众对于那个年代衣裳模样的记忆：“我妈妈的衣柜中有过同款。”

张子枫的瘦弱单薄在这部剧里更是清晰可见，但在前期凸显她是从福利院跑出来、装作自己年龄比较大的时候，也会给她穿上一件宽肩外套。

前段时间的热播剧《风吹半夏》，也是一部定位于1997年的年代剧。剧中赵丽颖饰演的许半夏，简直是一本行走的复古风穿搭指南。

其中，垫肩西装、廓形风衣等服装，都在打造宽肩上下足了功夫。毕竟是一个在男性群体里抢肉吃的女老板，在气场上，她可一丁点也不能输。

的确，宽肩样式的衣服在如今看来已是平平无奇，却在上个世纪结结实实地火了几十年。那时，无论男女，都把宽肩视作潮流。

1945年时，张爱玲就在散文《气短情长及其他》中写道：许多女人用方格子绒毯改制大衣，毯子质地厚重，又做得宽大，方肩膀，直线条，整个地就像一张床——简直是请人躺在上面！

这对当时女性追求宽肩的描述诙谐而生动，虽说也有夸张成分，不过这的确是1940年代中国垫肩风潮的真实写照。

1988年，毛阿敏穿着最时髦的大垫肩套装登上春晚，一时间，垫肩时装更是火遍全国。

对于男性来说，在视觉上打造宽肩是一件十分平常的事情。因为自古以来，男性的肩膀就被赋予了承担责任、提供安全感等诸多定义。

而对于女性而言，则是：美人之肩，以垂为美，平者次之。曹植《洛神赋》中说的“肩若削成”，便是中国传统审美中“美人肩”的标准。

这样的肩膀审美也透露着社会对女性的想象：柔弱纤细、不能自理。

而改革开放后，走出封闭家庭和落后农村的女性可以用她们的智慧、勤奋去挣得一定经济权和话语权时，她们更愿意决定自己的肩膀是平是垂、是宽是窄。

我们所讲的复古风，其实当中很多元素都脱胎于港风。喇叭裤、大翻领衬衫、宽肩西装都是从香港流入内地的时尚元素。

宽肩型的大衣，不仅能带来干练的气质，也将观看者的视觉中心从腰、腿等部分转移至上半身，宽大的肩型又能将胸部拉平。

观赏性减弱、方便干活的功能性增强，这就是上世纪香港白领女性的穿搭方向。

不仅是国内，很多国家的女性对于宽肩审美都有着相似的理解。

比如，好莱坞就是“垫肩”兴起的重要推手之一。

1945 年上映的影片《MILDRED PIERCE》（《欲海情魔》）中，由Joan Crawford饰演的女主Mildred Pierce，无论是穿西装、衬衣还是蕾丝薄衫，垫肩元素从不缺席。这为她呈现出独立、坚强、果断的女性形象打下了坚实基础。

80年代的美国电视连续剧《豪门恩怨》（Dynasty），在剧中垫肩覆盖几乎所有服装，成为必需品。

直到现在，打造宽肩依旧是许多人的穿搭密码。

修饰肩颈线条和手臂上的肉肉、打造和谐头肩比例，甚至是拗出“直角肩”，都是人们选择宽肩、垫肩的原因。

而宽肩的服饰类型也不仅限于西装、大衣等外套，毛衣、卫衣、衬衣、T恤，甚至是无袖背心，都可以设计出宽肩的效果。

另外，我一直觉得泡泡袖是宽肩设计中一种比较违和的样式——既展现宫廷元素，又增强了肩膀的壮硕感，倒像是回到了上世纪的欧洲……

总之，宽肩应该是可美艳、可飒爽的，别让它的审美意义倒退。

参考资料：
[1]战争时代的女性力量——垫肩流行始末 | 西装客 
[2]许半夏的衣柜，藏着半部女性奋斗史 | 柳飘飘飘了吗